對話陶藝界的璀璨新星-----李松陽

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  美家網(wǎng):請先簡單介紹下你的求學(xué)與陶藝創(chuàng)作歷程?為何會來到石灣從事陶塑藝術(shù)創(chuàng)作?遇到了哪些困難?

李松陽:我1987年出生,從小就生活在一個(gè)田園似的小村莊里,農(nóng)村環(huán)境的好處在于能夠孕育人單純、質(zhì)樸、善良的品性。在求學(xué)的過程中,我接觸到文學(xué)詩歌,也對此特別感興趣,于是就嘗試了解和鉆研古代文人、詩詞歌賦等文學(xué)。我初中就讀于河南新野縣的一間中學(xué),新野縣是一個(gè)平原地區(qū),有深厚的歷史傳統(tǒng)文化氛圍。上了初中之后,我開始接觸到美術(shù),發(fā)現(xiàn)自己對造型、圖案、色彩有濃厚的興趣。初中畢業(yè)后,我直接選報(bào)了南陽藝術(shù)高中。家里人對藝術(shù)非常不了解,村子方圓幾里也沒有藝術(shù)方面的人才,我就憑著自己的興趣選報(bào)了藝術(shù)高中,其實(shí)也是很沖動(dòng)的想法。

在高中,我主要學(xué)習(xí)一些關(guān)于色彩、素描、簡單的設(shè)計(jì)概論等基礎(chǔ)類的知識。當(dāng)時(shí)是文科和繪畫各占一半的課程,每天幾乎都有一半的時(shí)間能進(jìn)行繪畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練。完成高中的學(xué)業(yè)之后,我來到了河南大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)雕塑專業(yè),河南大學(xué)的油畫、國畫專業(yè)在藝術(shù)類院校里是數(shù)一數(shù)二的,藝術(shù)氛圍很好,我在這也更系統(tǒng)地學(xué)了幾年美術(shù)。

我2009年大學(xué)畢業(yè),當(dāng)時(shí)是22歲,與許多應(yīng)屆畢業(yè)生一樣,剛畢業(yè)后的我也是有點(diǎn)迷茫,不知道該從事什么工作。慶幸的是,當(dāng)時(shí)有一個(gè)老師聘請我到他的私人培訓(xùn)機(jī)構(gòu)里當(dāng)一名專業(yè)美術(shù)教師,于是又在那里停留琢磨了幾個(gè)月。一個(gè)偶然的機(jī)會,我去了長沙,在廣東集美公司的一家分公司里負(fù)責(zé)做一些仿真雕塑的工作,待了將近一年。當(dāng)時(shí),正值上海準(zhǔn)備舉行2010世博會,我借著這個(gè)平臺,也參與制作了一些上海世博會城市人館的主題雕塑。

2010年初,我來到佛山。當(dāng)時(shí),我跟隨妻子選擇來佛山發(fā)展,她比我先來到佛山佛山這座城市,隨后我也跟著一起來了。我心里想的就是先過來看看佛山到底是什么樣的一種情況,到了之后才發(fā)現(xiàn)原來佛山的藝術(shù)氣息如此濃厚。從那個(gè)時(shí)候開始,我才真正接觸到佛山石灣的陶塑,在此之前我都沒有聽說過石灣陶藝,即使在學(xué)校也沒有接觸過。

剛接觸石灣陶塑時(shí)遇到的困難就是需要考慮材料的轉(zhuǎn)化。雕塑的成型和最終成品與陶塑是不一樣的,需要解決制作過程一些材料的運(yùn)用、成型的把握控制等。陶塑需要經(jīng)過高溫?zé),如果對泥巴的性能不熟悉,就容易出現(xiàn)爆、裂的情況。我也是經(jīng)歷了一段摸索的階段,適應(yīng)了之后,對陶塑就有了一定的把握,結(jié)合理論知識,再把自己積累的基礎(chǔ)融入進(jìn)去,慢慢地對陶塑就有屬于自己的理解,創(chuàng)作靈感也就爆發(fā)出來了。

 

  美家網(wǎng):你來到佛山之后的發(fā)展道路是否順暢?是什么力量支撐你堅(jiān)持到現(xiàn)在并小有所成?當(dāng)中有沒有向哪位陶藝名師拜師學(xué)藝呢?

李松陽:我2010年來到佛山之后就進(jìn)入了石灣美術(shù)陶瓷廠工作,我擁有造型控制能力,是一名獨(dú)立的陶塑創(chuàng)作人員。我認(rèn)為石灣陶藝正宗的根系就在美陶廠這里,我在美陶廠一待就是四年,當(dāng)中的確遇到各種困難,但是沒有想過放棄。因?yàn)閺男【蛯λ囆g(shù)很感興趣,是興趣支撐了我走到現(xiàn)在。即便生活方面可能遇到困難,但是堅(jiān)持一下就熬過去了。有了夢想,相當(dāng)于內(nèi)心有了一個(gè)信仰、一個(gè)精神支柱,即使遇到困難也很容易克服。

2014年初,我離開了石灣新美陶廠。不可否認(rèn),美陶廠的傳統(tǒng)氛圍很好,但傳統(tǒng)的東西也有反作用和約束力。自己的創(chuàng)新、創(chuàng)意有時(shí)候會達(dá)不到公司高層的認(rèn)可,那將會是一個(gè)很大的束縛。年輕人的思維相對比較活躍,一些個(gè)性化的想法比較多,也想要尋找突破。離開之后,我在南風(fēng)古灶成立了松風(fēng)閣藝術(shù)工作室。去年其實(shí)也是自己的爆發(fā)期,我在美陶廠四年積攢了很多蓄力。成立了個(gè)人工作室后,我覺得很興奮,有一股發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作動(dòng)力和激情。

說到拜師學(xué)藝,真正的師徒傳承關(guān)系就沒有,但我一直是沿著劉傳大師的路子走。在美陶廠開始陶塑創(chuàng)作的前兩年,我是通過臨摹劉傳大師的作品,不斷地去研究他作品的審美觀、藝術(shù)風(fēng)格等。因?yàn)槲矣忻佬g(shù)基礎(chǔ),在審美上能夠駕馭他作品的風(fēng)格。我先從劉傳大師的作品開始學(xué)起,后來還給劉澤棉大師當(dāng)過助手。

 

  美家網(wǎng):文心雕魂——中國好陶藝之李松陽原創(chuàng)陶塑展,在東方印象藝術(shù)館一炮而紅,吸引了眾多陶藝名家與收藏家的廣泛關(guān)注,為什么選擇開這么大型的展覽呢?以前石灣公仔偏重于儒釋道的題材,你好像對歷史文化名人的題材十分鐘愛,創(chuàng)作視野也比較開闊,人文氣息較重,你對此有何看法?

李松陽:東方印象藝術(shù)館這幾年一直致力于推廣一些高端的陶藝作品,善于發(fā)現(xiàn)一些有原創(chuàng)力的新人,也想把石灣陶藝推廣出去。推廣石灣陶藝,中國傳統(tǒng)的文化元素不能丟,但必須要有新穎的元素融入其中。太傳統(tǒng)的地方相對來說還是比較保守,而廣東藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍就很不錯(cuò),容易接受新想法、新事物。通過傳統(tǒng)的繼承,再有所創(chuàng)新,這就能把石灣陶藝更好地推向世界。我們經(jīng)過多次考察,也發(fā)現(xiàn)自己的想法和東方印象藝術(shù)館的管理方針策略不謀而合,于是就有了合作舉辦一個(gè)推廣展覽的想法。

這次展覽的作品前后籌備了一年多,展覽開幕當(dāng)天,贈(zèng)送給嘉賓的陶藝作品,將近三百件,是我花了兩個(gè)多月的時(shí)間精心準(zhǔn)備的。雖然只是半原作,但每一件都經(jīng)過我親自印制、上修、上釉,也是為了保證送出去的贈(zèng)品的質(zhì)量。不能因?yàn)槭琴?zèng)品就敷衍了事,越是贈(zèng)品,越要讓人滿意,至少讓獲贈(zèng)的人感受到這件作品擁有可以擺出來讓人欣賞的價(jià)值。

我的作品特點(diǎn)歷史感厚重,善于從傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分,這與我的出生地有很大的關(guān)聯(lián)。河南南陽地處中華文化發(fā)祥地黃河流域,我從小生活在這里,耳濡目染古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。后來接觸了石灣陶塑,發(fā)現(xiàn)當(dāng)中有一些歷史的東西值得我去思考學(xué)習(xí),于是就想把中華文明梳理一下。中華文化群星璀璨、源遠(yuǎn)流長,涌現(xiàn)了那么多文豪、詩人、大師,把這些對締造中華文化有杰出貢獻(xiàn)的古人的精神境界、形象氣質(zhì),通過石灣陶塑去展現(xiàn)出來,也表達(dá)了自己對中華文化和歷史上偉大的文化藝術(shù)大師們的致敬。中華文化歷史博大精深,還要很多題材需要我繼續(xù)去深挖。

 

  美家網(wǎng):在市場經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)下,藝術(shù)作品也走向了市場化。一些陶藝大師的作品有可能是天價(jià),而沒有成名的普通陶藝家的作品價(jià)格相對比較低。你怎么看待陶藝作品的市場化?石灣陶藝代表佛山的城市文化,作為青年陶藝家,你認(rèn)為石灣陶藝要如何與世界對話?

李松陽:作為一個(gè)真正有想法的陶藝家,就不要刻意去跟著市場走。過于關(guān)注市場的變化,藝術(shù)很快就會受到過度商業(yè)化的污染。藝術(shù)家一定要靜下來,我認(rèn)為還是單純點(diǎn)好,耐得住寂寞,盡量少操作一些商業(yè)化的活動(dòng),保持一顆純凈的、純粹的創(chuàng)作心態(tài)。過去為什么能夠名師輩出,一個(gè)重要原因是當(dāng)時(shí)的商業(yè)氛圍不重,藝術(shù)家們能專心致志于創(chuàng)作,一切以作品來說話,如此一來,好的藝術(shù)作品就不斷涌現(xiàn)。

關(guān)于石灣陶藝與世界對話,與西方文化交流融合,我認(rèn)為這完全有可能,F(xiàn)在的資訊和交通如此之發(fā)達(dá),網(wǎng)絡(luò)也很方便,我們可以很輕松地了解和借鑒國外的藝術(shù)信息資源。然而原創(chuàng)也好,設(shè)計(jì)也好,不能過于天馬行空,直接西方化是不可取的,還是要保留一些代表中國的元素在其中。東西方文化各代表了一個(gè)文化高峰,怎么把這兩個(gè)高峰很好地融合在一起,然后各自能夠達(dá)到另一個(gè)高峰,這是一個(gè)需要思考的問題。相當(dāng)于太極的陰陽,陽中有陰,陰中有陽。東西方文化相互融合,世界大同,這才是最高的藝術(shù)境界。

 

  美家網(wǎng):作為一名年僅28歲的“后生仔”,能在大師輩出的石灣公仔領(lǐng)域嶄露頭角,實(shí)屬不易,但離作品風(fēng)格的成熟、達(dá)到游刃有余的境界還有一定的距離,你認(rèn)為未來的路將如何行走?回首過往,有沒有特別想感謝的人?

李松陽:文化是有很多方面的,我認(rèn)為不要只關(guān)注某一方面,在文化的深度和廣度方面要進(jìn)一步去研究。同時(shí)還要拓寬自己的視野,敢于發(fā)現(xiàn),大膽探索,不拘一格,不斷地融合和嘗試其他事物。大千世界,五彩繽紛,有無限種可能,發(fā)現(xiàn)新的事物,才能為我所用。至于藝術(shù)風(fēng)格的形成,還是要循序漸進(jìn),按部就班。我不會刻意追求,但會朝著這個(gè)方向和目標(biāo)努力,踏踏實(shí)實(shí),像上樓梯那樣一步一步地往上走;蛘弋(dāng)我年紀(jì)到了四五十歲的時(shí)候,就能達(dá)到一個(gè)創(chuàng)作高峰,創(chuàng)作風(fēng)格上自然就能游刃有余。

回首過往,首先要感謝佛山陶藝界這個(gè)圈子的氛圍、石灣公仔的傳統(tǒng)、歷史文化的底蘊(yùn)。沒有這段歷史,就沒有可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。其次還要感謝家人的支持,雖然父母不懂陶藝,但他們沒有反對我做自己喜歡做的事。家庭上,妻子對家庭的操勞和兩個(gè)孩子的培養(yǎng)付出了很多,讓我在創(chuàng)作上可以毫無牽掛、盡情揮灑,非常感謝她。再者要感謝石灣美陶廠給予我藝術(shù)上的支持,提供了一個(gè)很好的平臺。通過這里,我得到很多歷練與反思。在一代宗師劉傳前輩身上,我看到了很多可能性,他在每一段時(shí)期都有新的突破。即使到了晚年也還在努力探索,生命不息,藝無止境,大師確實(shí)很值得我們這些后輩去學(xué)習(xí)。

我特別關(guān)注的另一位大師是馬海,我從他身上找到了創(chuàng)作的方向。馬海大師的作品很有書卷氣,體現(xiàn)了“天人合一”等的道家思想。此外,他把作品做得很簡潔,線條卻又變化多端。我就是從馬海大師的作品當(dāng)中看到了人文表現(xiàn)題材的可能性,仿佛從黑暗中看到一束光,再加上自己對文化的關(guān)注,從而形成如今的作品創(chuàng)作方向。近幾年,我也一直在吸收借鑒馬海大師的作品,并融入一些中國畫的技法表現(xiàn)力,努力走出一條風(fēng)格獨(dú)特的陶藝創(chuàng)作之路。

 

名師簡介 
李松陽
青年陶藝家、雕塑家。
生于河南南陽,居于廣東佛山。
崇尚自然,觀山、望云、看水,云淡風(fēng)輕;

熱愛生活,家庭、愛好、讀書,有滋有味;

師法中外,務(wù)實(shí)、入理、求真,孜孜不倦。
大學(xué)雕塑專業(yè),2010年于石灣接觸并愛上陶瓷藝術(shù)。陶塑作品根植于傳統(tǒng)文化,傳承中國寫意精神,并不斷吸取民間、中外藝術(shù)精華,題材廣泛、造型簡潔,作品典雅、意境高古。
學(xué)無止境,藝無止境,真我生活,藝術(shù)大我。 

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